Manifestações no Concerto da Orquestra Sinfônica de Goiânia sob regência de Paulo Rowlands

por: Élider DiPaula

          Introduzindo minha resenha, em clamor, gostaria de esclarecer ao público, que, se ainda por falta de noção não prestam ao conhecimento de que: crianças menores de 12 anos são bem-vindas, desde que, se educadas a se portarem corretamente e condizentes a uma sala de concerto. Como se não bastasse a terrível acústica do teatro e o ar condicionado murmurando durante toda a apresentação, uma criança muito deselegante conversava livremente durante o concerto; e mais, recebia respostas na mesma intensidade de seu responsável. Reflitamos sobre o distúrbio que essa falta de educação tem causado nas salas de concerto e, por favor, que essas pessoas encarecidamente pratiquem o senso óbvio.

          Novamente no Teatro SESI fui assistir a um concerto, que alias, mesmo com a acústica do jeito que está, o teatro recebe programações artísticas de segundo semestre para preencher a vida cultural da cidade e contrastar com o primeiro semestre ocioso da agenda cultural. Logo na entrada fui abordado por pessoas divulgando panfletos de manifestação aos recorrentes fatos sobre o coro da Orquestra Sinfônica de Goiânia, da qual o mesmo regente era convidado para conduzir a apresentação da noite, o Sr. Paulo Rowlands. O concerto foi tenso desde o início. Guardas municipais foram requisitados para vigiar os possíveis manifestantes.

          O Coro e a Orquestra Sinfônica de Goiânia sob a regência entusiasmada, talvez, histérica de Paulo Rowlands, iniciou o concerto com três peças corais de Joseph Haydn, acompanhadas de uma transcrição feita para a orquestra, seguida da Missa em Dó maior de Ludwig van Beethoven. Nada mais notório do que insistir no trabalho "lambão" ao qual essa orquestra tem sido submetida e ao desprezo que os talentosos cantores, alias músicos de tal confiança artística que são renomados em concursos e diplomados a nível superior, são guiados para um concerto desse nível. Apesar da falta de direção e orientação aos músicos, que alias provaram ser menos recessivos ao maestro - compara-se com a última apresentação da orquestra, começaram a apresentação em um nível de tragicidade aceitável, exceto pela monotonia e pelo despreparo da dicção do coro no idioma, do qual pude identificar somente ao ler o título das peças no programa. Um alemão incompreensível!

          Ao terminar o Haydn e receber as apreciações do público, Paulo Rowlands deixa o palco. Em seguida, ao voltar com os solistas da Missa em Dó maior de Beethoven, é surpreendido pelos manifestantes que, de pé em desleixo, se retratavam de palhaços. Utilizando adereços e narizes vermelhos e batendo, de forma irregular, pausadas palmas, os manifestantes foram reprimidos logo depois do incisivo olhar de desprezo que o Sr. Rowlands incitou aos dois guardas municipais lá presentes. Os guardas, utilizando a frase: "Vamos parar de atrapalhar a banda?", contiveram os manifestantes, do qual, em silêncio, utilizaram o sentido mais pejorativo da frase citada, em ignorância pelo guarda, para a reflexão.

          A missa, comissionada e rejeitada pelo príncipe Nikolaus II Esterházy, seria novamente um desapreço para Beethoven ao ouvir tal performance. Iniciou-se bem, o solo estonteante da soprano Vanessa Bertolini e o baixo Jadson Álvares mostraram suas competências logo ao início, no Kyrie. Seguidos de um Gloria em agógica infiel ao que o compositor explicita na partitura, o coro aos berros procurava um lugar na massa sonora em Fortissimo da orquestra. Assim recebemos o solo do tenor Vinícius Guimarães, ao qual transparecia insegurança. O próximo solo, que iniciaria o mais lindo diálogo dos solistas nessa obra, é subitamente despreparado pela contralto Tatiane Damaso, certificando a negligência ao rigor na seleção dos solistas. A solista cantando como uma corista e os coristas cantando como solistas, foi logo sucedido ao final do Gloria, sucumbindo com o que iniciara relativamente bem. 

          Ao inicio do Credo, em Allegro con Brio, o coro, sem observações imediatas do maestro, se manteve na mesma gritaria. No Adagio, os reais solistas lutavam para manter a afinação do quarteto e ainda, relutantes, tentávamos ouvir a contralto. Ao final do Credo, o fugatto esplandecia ao coro e depois aos solistas, não foi muito bem preparado, mas a escrita de Beethoven dizia por si mesma.

          O mais desastroso dos cinco movimentos foi este conseguinte Sanctus. A orquestra e o coro perdem o controle e retomam somente na entrada dos solistas, os quais ainda travavam a luta de afinação entre si. Para finalizar a missa, o Agnus Dei se mostrou melhor, mais intenso. A volta do texto Miserere - realizado antes no contraponto com a falha da contralto - se apresentou mais sólido e interessante; provocou-me temor e brio. No fim, o público já platéia, aplaudiam os solistas, o regente e os intérpretes, depois os manifestantes que saíam com seu adereços de reivindicação.

          Ao deixar a sala de concerto fui abordado por um som emitido em minha direção, uma interjeição com margem a outros sentidos, talvez ofensivos. Em conversa com essa pessoa gostaria, aqui, de me mostrar solidário e imparcial, citando e expondo meu idealismo como crítico. 

          "O provincialismo* consiste em pertencer a uma civilização sem tomar parte no desenvolvimento superior dela — em segui-la pois mimeticamente, com uma subordinação inconsciente e feliz.

          Para o provincialismo há só uma terapêutica: é o saber que ele existe. O provincialismo vive da inconsciência; de nos supormos civilizados quando o não somos, de nos supormos civilizados precisamente pelas qualidades por que o não somos. O princípio da cura está na consciência da doença, o da verdade no conhecimento do erro."

          Fernando Pessoa foi muito além do que palavras pudessem dizer. Ele definiu a nossa realidade hoje em Goiânia; onde pessoas nascem mudas, sobrevivem ao meio e morrem caladas, tendo aceito passivamente o que lhes fora oferecido, sem nenhuma resistência.

          Sobre os problemas do Coro Sinfônico que me fora incitado um partido, raciocinemos por analogia: Jonathan Swift satirizou a Inglaterra, na época da grande fome na Irlanda, propondo que os Irlandeses comessem seus próprios filhos para solução do problema. Digo-lhe: isso é uma ironia! Não levem essa sátira a sério, assim como ninguém a levou por conhecimento da gravidade que a simples idéia nos angustia.




*O autor do blog toma liberdade para trocar a palavra "Provincianismo" por "Provincialismo" na citação de Fernando Pessoa, a efeito de coerência na retórica.